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書架上的《百年孤寂》，隱藏了我們曾經對文學的熱情與想像

經歷了書店沒有馬奎斯小說的悲哀期
《馬奎斯的一生》終結這場黑暗
全球中文版，正式曝光

賈西亞．馬奎斯，一生比小說更精采、更動人

．以《百年孤寂》震撼世界近半世紀，締造文學奇蹟、1982年榮獲諾貝爾文學獎
．征服全球讀者、作家、出版商、版權經紀人、書店、媒體
．半世紀以來最偉大、最受歡迎的世界文壇重要小說家，影響未來100年的不朽文學巨人。

馬奎斯把自己的人生故事和家鄉哥倫比亞寫進小說裡，而傑拉德．馬汀以傑出的寫作功力揭露這些故事背後動人心弦、令人神往、充滿幽默的現實世界。他努力完成馬奎斯的經典傳記，同時保有客觀、批判的角度，充分展現這位作家錯綜複雜、高潮跌宕的人生。

這部書雖然不是馬奎斯的第一部傳記，卻絕對是最精采的一部！

本書主要圍繞在馬奎斯的生平故事，涵蓋瑣碎小事到豐富的人生歷練，凸顯出馬奎斯生命中的許多張力──名人地位與文學作品的品質之間，政治與寫作，以及權力、孤獨、愛情之間；也描繪了加勒比海的背景與令人消沉、獨裁統治的高地波哥大之間的對比。這些錯綜複雜的糾葛帶來名聲和無法想像的財富之後，馬奎斯刻意但了不起的遠離「馬康多」、魔幻寫實和《百年孤寂》。

馬奎斯認定馬汀是他的官方傳記作者，在15年的研究期間，他們經常見面、訪談，終於在費時17年的努力後出版。馬汀至少訪問了300多人，包括古巴領袖卡斯楚、菲力培．貢薩雷斯、數任哥倫比亞總統、作家卡羅斯．福恩特斯、尤薩，和阿爾瓦羅．穆提斯等人。他也訪問了馬奎斯的妻子、兒子、母親、弟妹、經紀人、譯者、大部分的好友及工作上的夥伴（包括批評者）。這本傳記所根據的不只是馬汀在過去20年間對於馬奎斯與其背景的獨特體驗，也來自豐富的資料研究。本書的水準之高，令其他傳記作家望塵莫及。

他是賈西亞．馬奎斯（Gabriel Garcia Marquez, 1927-）

生於哥倫比亞阿拉卡塔卡，1940年遷居首都波哥大，1947年進入波哥大大學攻讀法律，並開始文學創作，1948年因哥倫比亞內戰中途輟學。不久他進入報界，擔任《觀察家報》記者。1955年因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞，擔任《觀察家報》駐歐洲記者。1960年，任古巴拉丁通訊社記者。

1961至1967年，馬奎斯移居墨西哥，從事文學、新聞和電影工作。之後主要居住在墨西哥和歐洲，繼續其文學創作。1975年他為抗議智利政變而舉行文學罷工，擱筆5年。1982年榮獲諾貝爾文學獎，並擔任法國西班牙語文化交流委員會主席。1982年哥倫比亞地震，他回到祖國。1999年得淋巴癌，此後文學產量遽減，2004年始出版新作《憶我憂傷妓女》。

馬奎斯一生獲獎眾多，包括1969年《百年孤寂》獲法國最佳外國作品獎，1971年獲美國哥倫比亞大學名譽教授，1972年獲拉丁美洲文學最高獎──加列戈斯文學獎，1981年獲法國政府頒發榮譽軍團勳章，1982年登上文學殿堂高峰──獲頒諾貝爾文學獎、同年也榮膺哥倫比亞語言科學院名譽院士。


震撼世界的《百年孤寂》

《百年孤寂》甫一面世即震驚拉丁美洲文壇及整個西班牙語世界，使得馬奎斯一躍成為炙手可熱的世界級作家！這部描寫發生在虛構的馬康多小鎮，布恩迪亞家族百年七代興衰的故事，可說是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影，寫出人性的孤獨，也勾勒出數十年內戰的血腥冷酷，被公認為魔幻寫實主義最具代表性之作，二十世紀現代文學必讀經典。

作者簡介

傑拉德．馬汀（Gerald Martin）

匹茲堡大學現代語言學院教授，也是國際早期美洲文學協會的主席。作品包括《穿越迷宮的旅程》（1989），評論阿斯圖里亞斯的《玉米人》（1992）和《總統先生》（2000）。他的重要研究，多次刊載於劍橋拉丁美洲歷史期刊上。

譯者簡介

陳靜妍

英國新堡大學現代語言所博士，畢業於淡江大學英文系、愛丁堡大學賽爾特研究所碩士，現為專職譯者。譯有《水泥中的金髮女子》（麥可．康納利）等。

1927-1928
《百年孤寂》的魔幻始源
「在我的記憶中，最深刻而生動的部分並不是人物，而是和外公外婆一起生活時，住在阿拉加塔加的那一棟房子，即便現在仍然令我魂牽夢繫。更重要的是，我每天都帶著這種感覺醒來。不論是真實或是想像，我夢到自己在那棟很大的老房子裡，並不是回到那裡，而是、而是我就在那裡，沒有特定的年紀，沒有特別的理由，彷彿從來沒有離開過。即使現在，在我的夢裡，籠罩整個童年的那種夜晚的不祥之感仍然持續存在。這是一種無法控制的感覺，每天從傍晚就開始，一直到睡夢中仍然糾纏著我，直到我從門縫裡看到曙光的到來。」

如此這般，半個世紀之後，賈布列爾?賈西亞?馬奎斯和老朋友比利尼歐?阿布雷右?門多薩在巴黎見面時，回憶起哥倫比亞的小鎮阿拉加塔加，他「特異」童年中最具影響力的影像。小賈布前十年的人生並沒有和父母生活在一起，抑或是之後定期來報到的許多弟妹，而是在外公外婆所住的這棟大屋裡，和尼可拉斯?馬奎斯?梅西亞上校，以及特蘭基利娜?伊瓜蘭?寇特絲。

大屋裡住滿了人──外公外婆、阿姨、臨時工、僕從、印地安人──但也充滿著鬼魅（也許除此之外，她缺席母親的魅影），許多年後，即使他在時空上都已經遠離，這棟房子仍然繼續佔據他的心靈；而他重新發現、重新描繪、重新掌握這段記憶的企圖，是造就他成為作家的一大契機。這本書從他童年時就開始萌芽：朋友回憶道，不到二十歲的小賈布已經在寫一本冗長的小說《大屋》，描繪阿拉加塔加老舊、被遺忘的家園。1937年，賈布列爾?埃利西歐再次帶著妻兒搬離阿拉加塔加時，這裡曾經短暫出租，然而，這棟大屋到1950年代末期都仍然屬於這個家族。在賈西亞?馬奎斯寫於1950年的第一本小說《風吹落葉》中，這棟大屋終於再度出現，完整而帶著些許魔幻的意味。然而，是在後來的《百年孤寂》（1967）中，他完整而詳盡的闡述對於這棟大屋的執迷。在他的描繪下，小賈布生動、焦慮、時常令人害怕的童年在馬康多的魔法世界裡永恆的成形，在其中，馬奎斯上校家的景觀不止包括了阿拉加塔加這個小鎮，並且擴及他所出生的哥倫比亞，以及的確，拉丁美洲、甚至更遙遠之處。

小賈布出生之後，當時的賈布列爾?埃利西歐還在里歐阿查工作，還在悶悶不樂，等了好幾個月才第一次回到阿拉加塔加。他辭去里歐阿查的工作，永遠放棄了報務員的工作，希望在阿拉加塔加以順勢療法的醫術謀生。然而，雖然與家族傳說相反，由於他缺乏資格，同樣的也沒有什麼錢，顯然在上校家裡也不受歡迎，因此，經過了一些奇怪的協調之後，賈布列爾?埃利西歐最後決定帶著露易莎到巴朗基亞，並同意把小賈布留給外公外婆照顧。

當然，在當時大家族的傳統社會裡，這兩對夫妻的協議是幾近正常的；然而，仍然很難理解露易莎在第一個孩子這麼小，可以繼續哺育他好幾個月時就離開。看起來似乎很肯定的是，她追隨丈夫的意志非常堅定，即使她的父母如此批評，即使賈布列爾?埃利西歐有諸多缺點和特異之處，她一定是很愛她的男人，才會顯然毫不猶豫的委身於他。除此之外，他的重要性還大過第一個兒子。

留下自己的第一個小孩，坐上火車離開阿拉加塔加前往巴朗基亞時，露易莎和賈布列爾?埃利西歐在想些什麼，或是對彼此說些什麼，我們永遠不會知道。我們所知道的是，這對夫妻的初次嘗試在財務上完全失敗。不過，幾個月內露易莎就再次懷孕，回到阿拉加塔加，在1928年9月8日生下第二個小孩路易斯?安立奎。這意味著，當年12月，西安納加香蕉園工人屠殺事件發生之前的那段時間，以及後來在阿拉加塔加及附近發生的殺戮事件時，她和第二個小孩正在阿拉加塔加，小賈布自己最初的記憶就是士兵行進經過上校的房子。令人好奇的是，賈布列爾?埃利西歐在1929年1月前來阿拉加塔加迎接母親和新生兒回到巴朗基亞，他們趕在離開前很快的讓新生兒受洗，但小賈布卻直到1930年7月才受洗。

在賈西亞?馬奎斯回憶錄《大難不死》一書的封面，我們看見這幼兒的面孔，只有一歲大。拍攝這張照片的幾個月前，他的母親把他留給外公外婆，如今，拍攝的幾個月後，她回來了，卻被困在罷工和接踵而至的屠殺戲劇之中。這起屠殺事件不僅非常重要，甚至具關鍵性，它改變了哥倫比亞的歷史，直接導致自由派政府在歷經半世紀的內戰、壁上觀之後，於1930年8月重新掌權，因而把這小男孩和整個國家的歷史結合在一起。這起屠殺事件發生時，小男孩的母親本來可以帶他一起回巴朗基亞，然而，她卻選擇了另一個小孩，她的新生兒、剛受洗的路易斯?安立奎，把小賈布留給外公外婆，一起住在大屋裡，因而保證他吸收自己被遺棄的事實、承受她的缺席，對自己解釋這無法解釋的事件、發生的經過，以及，藉由詳細闡述這樣的故事，形塑了自我認知。如同所有的自我認知一般，把自己的個人情境、所有的歡樂、殘酷，與外在世界的歡樂與殘酷結合。